■山东艺术研究院国家一级导演 周波

一个人能够安安静静地沉定下来，做一点实实在在的事，哪怕是一生只做好一两件事，也算得是一段美丽的、有价值的人生了。这样的人其实都是很平凡的人，生前她们迤俪着一条条曲曲折折、坎坎坷坷的道路，身后却留下了一座座历史的丰碑，折服了一代又一代的后人永远那样崇敬地仰望着她们。孟母就是这样的一个女性。

2017年10月12日有幸观看了济宁市山东梆子剧院创排首演的大型新编历史剧《孟母》，舞台呈现新颖别致，演员表演感情真挚，激情四射，人物塑造栩栩如生，令人难忘。

孟子能成为“亚圣”，成为中国封建社会正统思想体系中地位仅次于孔子的人，多得力于他的母亲。孟子的母亲是位伟大的女性，她克勤克俭，含辛茹苦，坚守志节，抚育儿子，从慎始、励志、敦品、勉学以至于约礼、成金，数十年如一日，丝丝入扣，毫不放松，既成就了孟子，更为后世的母亲留下一套完整的教子方案，她本人也成为名垂千秋万世的模范母亲，属于典型的中国良母。

孟母——这位中国历史上的圣母、育儿教育家，经过编剧、导演、演员的艺术的再创作，浑身上下洋溢着美好的品质，比如智慧、善良、隐忍、坚韧，但最终造就她的无外乎是两种品质：清醒与坚守。这种识大体的清醒和仁德教育的坚守，是孟母的生命支点。

山东梆子《孟母》从头至尾都充斥着质朴、端庄、内敛的独特文化气质。该剧表现故事不刻意求惊求险，然舞台上的人物形象却令人崇敬，令人仰望。《孟母》这个戏追求的是：崇高人格力量和艺术震撼力。该剧文学水平很高，具有深厚的文化信息和知识信息。不仅如此，山东梆子《孟母》还凸显了春秋时期朴实、沉稳、大气的历史气韵。整部戏，无论是舞美、灯光、服装造型、导演手法、音乐唱腔等都流露出精心设计的粗朴和匠心独运的随意，是一部充满浓郁文化情愫，不可多得的好戏。

当代人父母的育儿理念，已经误入歧途，对孩子的溺爱已成为社会弊病。孟母的“教子有方”让孩子从小就深知德行的标准和重要性，深知为人之道，处世之道，好与坏、错与对、善与美的标准。唯有这样，才有可能培养出心理健康的孩子和国家的栋梁之才。因此，《孟母》的“教子有方”，家教、家风、家规，才是天下父母应该尊崇和学习的。这也是《孟母》这个戏的现实意义所在。

该剧卸下或曰淡化了宏大叙事的重负，只从人情人性的角度作个人叙事、细小叙事。只是一段历史的彰显、一种文化的释析。山东梆子《孟母》的审美指向，就是通过舞台的细微叙事，创造一个有审美价值的人物和故事，探索一种多视角的艺术观照，使观众产生审美共鸣和情感回味。由于《孟母》情节简单，编导们便由讲述故事变为塑造人物；由展示情节的发展，转为呈现人物的心灵；由剧情的浅层面转入人物内心世界的深层次；戏剧悬念由情节悬念变为心理悬念；戏剧功能在叙事中强化抒情；观众也由在剧场看故事，变为全方位地欣赏舞台艺术呈现。

历史上记载孟母的事迹无非是“孟母三迁”和“断机教子”，如果完全尊重事实，编出的故事便平淡无味。从人物设置上来讲，主人公孟母和童年孟子两个人物的戏，即单调又单薄。编剧刘桂成在孟母和孟子之间巧妙的设置了一个推动剧情内涵的人物——义娘。义娘是孟母的邻居大嫂。其夫战死，儿子潜哥从战场上跑回来要见娘一面，被义娘拒之门外，义娘要儿子重返战场，杀敌报国。潜哥最终战死沙场。这一切都被孟母看在眼里，将她接至家中，让孟轲以义娘相称，二母一子相濡以沫。这种人物设置丰满了舞台形象，再加上饰演孟母的演员杜玉珍和饰演义娘的演员张美娟塑造人物的能力很强，唱腔又十分过硬，撑起了舞台上的气场，使整个戏饱满流畅，十分耐看。

山东梆子《孟母》的唱腔设计，不同于概念中的山东梆子，一味地粗犷豪放，而是在山东梆子传统声腔旋律的扎实基础上进行了再创作。即重视山东梆子声腔艺术的本体性、规律性，充分挖掘和吸取山东梆子传统的、耳熟能详的唱腔段落来准确为剧中人物的情感抒发，还巧妙地揉进诸多抒情旋律，充分展示了人物内心世界的咏叹、表述、感悟和喷发。唱腔设计根据人物的情绪、表演特点为之设计了不同的唱腔，充分的展现了剧中戏剧矛盾的冲突、人物关系的纠葛、内心世界的抒展、剧烈情感的喷发。该剧唱腔设计的创作理念彰显了“传统元素与现代方式”结合，“内在本体和外在结构”相融，“老流派和新形式”嫁接。

该剧舞台美术简洁明了，写意中有写实，写实中有写意，虚实结合，恰到好处。灯光的变化完全融入到剧情之中，舞台呈现很流畅，很精彩。

任何舞台艺术作品都不可能十全十美，山东梆子新编历史剧《孟母》也是如此。比如：整部戏的台词风格有待统一；有些演员的表演缺乏春秋战国时期的时代感；结尾的处理略显冗长等。

总之，济宁市山东梆子剧院排演的山东梆子新编历史剧《孟母》是一部值得推崇和继续打造的好戏。衷心的希望《孟母》经过再度打磨，再上层楼，成为我省乃至全国戏曲舞台上的精品力作。

——山东梆子新编历史剧《孟母》观后感