摄影与广播电视是两个行当，但应算是“亲戚”，是专业特性靠近的门类。把这两件事都做好是不太容易的，特别是一个领导者。难能可贵的是聂志泉同志做到了。

聂志泉同志做过电视台长、广播电视局长，之后，又做过中共济宁市委宣传部常务副部长。其实，他所以能在摄影方面有所建树，是源于他的童子功。他在20世纪70年代当兵时，摄影报道作品就登上了《大众日报》、《山东画报》、《前卫报》、《山东民兵》等济南军区和山东省级媒体；以后又开始在国家级媒体上露面，比如新华社、《人民日报》、《光明日报》、《解放军报》、《解放军画报》等。在那资讯不发达的年代，这颇为难得。

现今，随着移动拍摄技术的普及与便利，人人皆可为摄影师。但聂志泉同志的这批摄影作品，却有几点与众不同之处：一是数量多，1000余幅摄影作品在今天听起来不算什么，可是在胶片摄影年代，尤其是物质极度匮乏的70年代，这个数量极为不易；二是品质高，有不少作品被《人民日报》、《光明日报》、《解放军报》、《解放军画报》等中央级主流报刊选登；三是连续性，有连续跟踪的，也有长达十年的专业坚持；四是文献性，积十年之功，形成对一个地区的完整的时代记录。

不能不说，这批20世纪70年代和80年代拍摄的作品对当今社会是一个贡献。理由是，站在微山湖这个点上，以视觉图像的方式，配以精到的文字，记载了那个时代的济宁。这种系统性的存在，比史书更直观，更易于理解，它不仅是对当年社会生存状态的清晰记录，更可以深入到人的心灵深处，从被时代风雨所风化的生存环境发展变革中找到历史的脉络，让后人或抚案长叹，或拍案惊起。这样的摄影作品实际已经成为历史的存在物，极具文献价值，而且这种价值会随着岁月的沉淀越来越受宠，散发出越来越浓郁的魅力。

济宁是孔孟之乡、运河之都，她的文化是“和而不同”，不仅多元多样，而且还有一个美丽的微山湖。聂志泉同志没有辜负这片热土，在那个年代，他实际担当的是一个纪实摄影师的责任，以其独特的视角和别具匠心的光影来记录历史瞬间，成就了微山湖的记忆，这对传播济宁当然是个贡献。这些作品多侧面、多角度地展现了微山湖地区独有的生存方式，不仅在当时让人们感悟生活的美好或严峻，更让后人发现历史留下的“蛛丝马迹”，有知往鉴来的价值。

摄影作品讲究的是要经得住历史的沉淀，图片光有大场景是不行的，关键是会不会运用摄影语言来表现细节，表达主题。现在我们拿在手里的这些作品就很注重摄影语言的表达，重视社会环境的交代，从背景的标语、招牌，到人物的服装、随身物品，无不有鲜明的时代特征。比如，以女民兵为主题的图片，对女民兵“爱红妆更爱武装”的眼神、手势的捕捉，把历史时期和主题诠释得清清楚楚。这些年代久远又似曾相识的经典影像，在远离其最初拍摄语境的今天被重新出版，足以让人从那些并不“漂亮”的普通照片里看到那些生活在当下的“美丽时代”。

摄影是人类文化发展到一定阶段的产物，它必定随着人类文明的进步而不断发展。在当下这样一个拍摄“快片”的时代，走到最后，只有“有温度”的摄影作品才会有生命力，才能具有更深层的时代历史意义。当然，其中作为文献存在的摄影作品是最有价值的，它能为社会进步起到很好的推动作用，有助于人类对社会与自然界认知的积累、总结、贮存与提高，从这个角度上说，摄影作品能使人类的知识突破时空的局限而传之久远。

留住过去，留住历史，美好的人和事总是会让我们忍不住按下快门。

（作者系中国文学艺术界联合会副主席、中国电视艺术家协会主席、中央电视台原台长）

微山湖上唱大戏（摄于1983年)

《微山湖记忆——聂志泉军旅摄影作品选》 王立强 主编 山东画报出版社

描绘（摄于1982年）

采摘莲籽（摄于1980年）

荷花丛中（发表于1979年10月20日《大众日报》)

微山湖游击队老队员故地重游（发表于1981年《解放军画报》第1期）

晒鱼虾（发表于1981年《解放军画报》第1期）

采菱（摄于1983年）

湖上小学（摄于1983年)

微山湖上轻骑兵（发表于1980年《山东画报》第8期）

微山湖上静悄悄（发表于1983年《山东民兵》第7期封面）