本报记者 刘帝恩

艺术家张淼对晁岱双书法风格高度评价称，其基本艺术风格可以用东坡的话来概括，那就是“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。无论是晁岱双临写的“二王”作品,还是创作的作品，看起来都既得其形，也得其神。

在张淼看来，晁岱双的笔触似乎“丰腴和圆融了一些”，更多地接近了赵孟頫的风貌。一方面，用笔和结体不自觉地体现出宽博厚重，另一方面，字的精气神又追求唯美超逸。这种内心的自然流露和审美趣味的自觉追求，造就了晁岱双书法作品目前深厚华滋、含蓄蕴藉，而又唯美隽逸的面貌与风格。

“我曾见过岱双许多面目的《兰亭序》，有早期临摹的神形毕肖，几可乱真的；有取自钟绍京而又掺入宋元诸家笔意墨趣，写得极为遒媚、美轮美奂的小楷；有近期意临的不求形似，但却更得其神韵和意趣的行楷《兰亭序》，如此等等，不一而足。”当然，张淼认为，在诸体中，晁岱双的行草最为精彩，也最能代表其根植传统、中得心源的精神追求。无论是鸿篇巨制，还是尺牍、楹联、团扇，皆有追魏晋、溯宋元之佳作妙品。

团扇《钱塘湖春行》，章法平正中见奇崛。整幅作品在和谐端正的大局观下，规整中有错落，穿插有序，避让巧妙，计白当黑，疏处跑马，密不透风；局部的参差有致，构成了整体的和谐唯美，通篇字如音符，跳宕婉转，曲尽其妙。

行书立轴《陶潜诗》，运笔如风，或连绵取势，或笔断意连，笔笔严谨精到，但笔笔似乎又放纵不羁，整体一气呵成，收放自如，严谨中见活泼，含蓄中见洒脱，踏雪无痕。

《登辩觉寺》用笔以“二王”和赵体为主，但结体却丰腴宽博，整体用笔用墨引而不发，欲扬还抑；章法布局上，字与字之间大多疏离错落，含蓄蕴藉。虽结体丰腴厚重，但内在精神上却与杨凝式“韭花帖”境界暗合，整体内容空寂有流响，淡泊而笃定，不疾不厉，不温不火，书法表达恰与内容水乳交融，高度契合，颇具禅意和空灵之美。

张淼说，晁岱双近年的书法创作，已体现出努力走出“二王”藩篱的主观诉求，日益呈现出兼收并蓄的多元化风格。从一味追求灵动飘逸到追求端庄朴拙，由俊逸唯美到追求深厚华滋，由一味地追求魏晋风度、宋元精神，逐渐向多元化风格渐进。

张淼认为，晁岱双的隶书，能看得出“礼器碑”和“乙瑛碑”等汉隶的深刻影响。“以往其隶书作品风格，也多表现得谦谦君子、端庄雍容，但现在的隶书作品，则不断看到了在求新求变方面的不懈努力。”如《崔子玉座右铭》颇有金农笔意，笔笔粗细划一但却纵逸洒脱，给人一种于无声处听惊雷的感觉，实为其隶书中少有的佳作。