张彦彦
激情燃烧的复刊岁月
原市中区机关招待所位于济宁老城区财神阁街，这里曾是著名的吕氏宅院，门楣上“吕家大院”的牌匾，百余年前就已高高悬挂。轻推开两扇红漆流丹的大门，宅院里的一砖一瓦、一花一木，都仿佛在诉说着老院的沧桑。1983年12月26日，《济宁日报》便在这里正式复刊。
这一天，对于刚刚离开济宁日报社副总编岗位的李飚来说，是终生难忘的。因为这一天，是毛泽东同志诞辰90周年之日，是《济宁日报》的复刊之日，也是李飚21岁的生日。
带着对新闻事业的向往，李飚和他的师长、同事把一生最好的时光都奉献给了报社。老一辈报人坚定的信念、严细的作风，犹如一座灯塔照耀着前赴后继的报人。他们的业绩和名字为后辈们所铭记。
济宁日报为何落脚原市中区机关招待所？
1983年，济宁地改市之际，市委决定将已开办一年有余的《济宁市报》人、财、物全面收编。时任济宁市委宣传部副部长的朱本芸，带领张玉春、孔祥仁、张正岩、杜伯和等骨干人员进驻，形成了济宁日报社的基础班底，地点仍在原县级济宁市主办《济宁市报》的地点——当时的市中区机关招待所后院客房部第4层和局部5层。
时隔40年，我再次走进这座百年庭院，驻足旧址，仰望那几间自带厚重感的房间，依稀看到往日前辈忙碌的身影。他们为一份党报的崛起，为记录济宁发展而奋发。
1983年12月26日，癸亥年十一月廿三日，星期一。这是济宁历史上浓墨重彩的一天，也是全市人民翘首以盼的一天，济宁人再一次有了自己的党报。
济宁日报社研究室至今完好地保存着《济宁日报》复刊号第1期。4开4版已经泛黄的新闻纸上，字迹清晰地记录着这一天的版面内容。
套红的《济宁日报》4字报头，由济宁书法家潘汉篪题写。报耳是一幅曲阜孔庙大成殿的照片，头条选用的是济宁市纪念毛泽东同志诞辰90周年纪念活动的报道，倒头条是《中共济宁市委关于办好<济宁日报>的决定》，饱含着谆谆嘱托和殷切期望。
要用什么的样的语言才能表达迎接这个新生命时的心情？出版前一天，《济宁日报》的创办人个个激动不已，再华丽与豪迈的语言，都无法表达出他们的喜悦和昂扬斗志。最后，众人集思广益凝结成154个字的《见面话》：“我们一定不负重托，认真学习，勤奋工作。愿《济宁日报》这株新花在大家的辛勤监管和培育下，根深叶茂，芳香四溢。”
由于人员少，当时的每个人都身兼数职。1至4版的编辑还要兼任采访、校对、排版工作。“那时交通不便，稿件都是通讯员送到报社或者邮寄，较远的县市区，有时候送一趟稿件来回就是一天。”后来从部队转业到报社任编辑的李木生说，自己写的内容变成铅字出现在报纸上，对于作者来说是一件非常神圣的事，一旦稿件被采用，往往会高兴上很多天。
1984年8月的一个下午，现任报社编委、文化周末部主任成岳走进这个院子，他是来报名参加编辑记者招聘考试的。“在5楼那个有乒乓球台的大房间办了报名手续，后来知道那位很严肃的老师就是刘澄岚主任。”
成岳回忆说，当时的报纸还是每周2期，这次招聘是为“改周三”准备青年编辑记者力量。当时报名的只有200多人。先是按规定时间提交5000字的自传，然后初试考了新闻理论。只有20多人进入复试，印象深刻的是给了长篇材料，由考生编成500字消息，难度太大了，现场听得见心跳。
“我是不怕语文和作文的，但对新闻体裁还是忐忑。”虽然之前发表过新闻、文学作品，也同著名作家有过通信往来，但对于招聘和应聘以及严苛的考试，那时候太陌生了。成岳说，采访实践考试邀请了济宁医专教师林广谌，由考生集体采访，现场写2000字通讯。报名到考试进行了好多天，共计写了5篇东西。最终，14人被录取。调动程序也是比较漫长的，到年底陆续完成了报到工作。
这次招聘的14人，年龄最大的28岁，成岳是最年轻的一个。“我报名是在市中区机关招待所，几个月下来，到了报到的时候，社址已迁到了马驿桥街的济宁市机关第二招待所，就是今天的黄淮宾馆，在那里过的19岁生日。”
青春勃发的奋进时光
在我追随40年来的前辈进行旧址旧事采访中，最陌生、最新奇的就是采编出版印刷流程的巨变。
据成岳回忆，那时的编辑记者都是在稿纸上写作和编辑，全国乃至更多国家的同行，都是一样的。“我们的老物件包括毛笔、钢笔、圆珠笔、红蓝墨水、剪刀、小刀和胶水。当然，胶水之前还用过‘红梅’牌浆糊。”
记者、通讯员和作者的自由来稿，都要求写在方格稿纸上面，这是因为方便计算字数。《济宁日报》最早的稿纸，每页120字，后来改为150字。此外还有标题笺，专门用来填写标题，稿纸上就只有内文。标题笺的功能很多，有作者姓名、地址表格，中部的空白要写栏目名称、标题，下半部还有编稿人、主任签字、终审人以及编辑附言这些项目。那时投稿也是邮寄，在信封左上或右上剪掉一个角，注明“稿件”2字，可以免贴邮票，是免费的信件。
标题笺要用大头针在左上角别住稿子，如果配有图片，就要用上回形针即曲别针了。记者写好编辑编好的稿子交给主任，审稿后由主任组成一个版面，用折叠成A3大小的报纸或其他纸张裹上，写清日期、版次，送给副总编总审。通过后交给美术编辑划版，这时的工具是印有实际版面字数的小方格版纸，另有尺子、铅笔、橡皮。美编规划了整体版式后，按照稿件字数，逐一划上每篇文稿和图片的范围，也可以理解成这就是盖房子用的图纸。
设计好的版面随同稿子、图片，又回到责任编辑手中，由责任编辑送往第二印刷厂。在这些环节，我们的编稿工具起到了什么作用呢？
“编稿的时候，使用毛笔和红墨水。需要删除或修改的内容，涂上红墨水不会遮蔽原文，只意味着已经删除，而要复原的时候，可以在文字下面标注三角符号。”成岳这样说，添加的新内容，是写在纸边空白处的。但若改动较多，就需要编辑誊写；如果大面积改变文章段落结构，就用上了剪子、小刀与胶水，这就是我们今天的电脑复制、剪切与粘贴的手工版本了。
包括报纸在内的印刷品，在当年只有铅印和油印。后者一般用于单位团体内部文字材料的印制，而铅印是当时最先进的印刷工艺了。
所谓铅印，是自宋代毕昇发明活字印刷术以来，一直沿用的印刷工艺，只是我们有了电力、机器和专门的厂房，大幅度提高了造字、排版和印刷等环节的效率，当然包括效果。
铅印仍是活字印刷，每一个文字、符号都是一个独立的印章原理的铅字，只是比印章更小。它来自铸字车间的模具，然后进入拣字车间大片陈列的框架字盘。
复刊之初的报社没有印刷厂，要去济宁市第二印刷厂排版印刷。拣字工人接到我们的稿子，取下稿件上的大头针，把一页反向折叠后拿在左手，同时还有薄木片的拣字手托，开始移动在众多字架中间，依照稿子内容拣出文字与标点符号。这就是为什么稿子要用大头针别成活页，而不能使用订书机的道理，因为拣字需要拆开每个单页，便于手持，拣完这篇还要重新别上，完整地交给校对人员。每当拣字完成一个段落，就要送给排版工人，一段一段排在版面上。
拣字工与排版工都需要熟练且技艺高超、不厌其烦的人，否则必然出现差错，甚至印刷故障。排版工只有一把镊子，用来安顿或移除每一个铅字，那些五花八门的字距、行距、留白使用的，同样是铅的条条块块，失之毫厘，差之千里，只有仰仗这个巧夺天工的人了。
版面排好之后的提取清样有点像拓片工艺，用一根橡胶辊子，粘了油墨均匀地涂在版上，取一张事先洒水潮润的白纸覆盖，用棕毛刷均匀拍打纸张，再双手小心翼翼地揭下来，送给校对员。
一校至三校是从白天持续到晚间直至终审签样，责任编辑可以白天处理版面的涨空包括美化，但助审环节与值班总编终审，从来都是晚饭后至零点左右完成的。“我们不是所谓的白班夜班，是连轴转的，而且，夜猫子的白天也是睁着眼睛的。”这是几乎每一个记者编辑的生活。
媒体人从来就是披星戴月、不舍昼夜，没有周末与节假日，别人休闲、欢乐、团聚的时刻，媒体人依然忙碌……
时光荏苒，40年过去了，时间带不走这片老社址曾经的芳华与庄严，留下的却是纵横交错的报业情怀。
最早的复刊社址——原市中区机关招待所后院，那时的建筑依旧矗立在今天的百年老院子，几经翻新修缮，依然为济宁报人留着满满的回忆。
