■本报记者 王雁南 梁琨 摄影报道

3月15日下午，济宁杂技城练功房里，入选第十一届全国杂技展演《韵·花样顶技》节目的十余位女生身着练功服，手托花枪一字排开。刹那间，最左侧的演员将花枪竖直抛向空中，自转一周后蹲下稳稳接住花枪。就在左一演员蹲下的那一刻，左二演员也将花枪抛向空中……几秒钟的功夫，十多位演员像多米诺骨牌一样，依次完成抛接花枪的动作，娴熟、干练、精准、平稳。

“《韵·花样顶技》是我们2019年创作的节目，是在中国传统杂技的基础上，巧妙融合戏曲元素，展现顶技的奇美。”济宁杂技团团长赵建刚介绍，该节目从道具方面将顶杆更换为戏曲中的花枪，还融入了花旦武旦等角色。

据介绍，在《韵·花样顶技》中，难度最高的是三接动作。该动作以一位演员为底座，肩上依次站立两名演员。在保证平衡性的同时，底座演员以左脚为支撑，右脚托起花枪向上抛。最上层的演员，需要口衔钎子，稳稳接住花枪。

“为杂技创新，由单点支撑提升为多点支撑，由范围较广的‘手接’到行动受限的‘口接’，并由底座单脚支撑、用脚送花枪。这套动作的成功展现，让我们走在全国杂技界的前列。”杂技团的学员队老师李玉说，设计出动作方案后，他们便分三组开始日复一日地训练。“整整一周的时间，才实现了一组的二接传接，实践证明了方案可行，我们加强训练，足足用了两年才实现了三组‘三接’。”李玉说，训练中，摔伤、扭伤都是家常便饭，有些孩子发着高烧仍在坚持训练。

在这支队伍中，年龄最小的11岁，多数在15岁左右。李亚婷和伊梦涵是三接动作的“底座”和“二接”，十四五岁的她们，双肩已布满老茧。支撑重量、把控平衡，稍有差错，就有可能造成三人受伤。“动作做起来很难，也害怕失败，有时候站在舞台上，双腿都会止不住地发抖。”李亚婷说，相比于身体的受伤，动作没做成功更让人难受，为此，她们私下没少沟通交流，希望能在展演时给观众们呈现出最好的状态。

“每个孩子都是宝藏。在训练过程中，出现差错是正常的。在保障孩子们安全的前提下，不仅要给孩子们足够的鼓励和信心，更要给他们充分的试错空间。”李玉告诉记者，在三接动作刚开始实操的多半年里，成功率非常低，有时一星期都成功不了一次。但孩子们肯吃苦，肯练，才成就了《韵·花样顶技》的精彩。

入选展演的作品《梁祝》，则是立足本地文化特色，以杂技与魔术相融合的手段，实现优秀传统文化的“创造性转化、创新性发展”。

“梁祝是济宁当地流传的故事，国内演绎这个爱情故事的艺术形式很多。但以杂技与魔术相结合的形式，在国内尚属首次。”赵建刚说，《梁祝》以中国民间传说为底蕴，将魔术表演与“梁祝”故事有机结合，运用魔术技巧，在有限的时空内，将相识、结盟、共读、定情、婚变、化蝶等戏剧元素展现得淋漓尽致，实现了魔术、戏剧杂技的有机融合，呈现了唯美、浪漫、动人的中国美学意象。

在杂技节目《梁祝》中，如果说杂技是这个节目的骨架，魔术则是血肉，二者互相支撑，相互成就。“魔术中的每一个效果，都助推着故事情节的发展。故事中，梁山伯与祝英台从学生时代相识，二人都是男子模样。借助变装手段，祝英台变装成为一位妙龄女子，二人相恋。而后，梁山伯变装一身红装准备迎娶，祝英台殉情后，演员变装一身白衣，而后借助威亚技术手段，二人再次变装化蝶双双飞舞。”男主角孔大鹏说，为了实现魔术效果，两人之间，以及与道具、助手间要不断磨合，通过成千上万次的训练，才有了如今的演出效果。

在大众眼中，梁祝爱情故事悲喜交替，情感丰富。“传统杂技是不需要代入情绪的。而《梁祝》杂技剧的表演，则需要演员了解角色、进入角色、塑造角色。为了充分理解角色，我们翻阅观看了许多关于梁祝故事的书籍、电影、戏剧。只有我们感知到情绪，才能将情绪传递给观众，有时演到最后，我们真的会悲伤地哭起来。”女主角杨爽不好意思地笑笑，“舞台的魅力不可言喻，也是我们演员特别享受的。尤其是当听到观众热情地鼓掌时，真是心潮澎湃，掌声就是对我们的最好肯定。”他们就是想更好地将节目呈现在观众面前，希望通过熟练的杂技技巧和精彩的魔术演绎，更好地传播济宁本土文化，让杂技这门传统艺术，在不断创新中焕发生机和活力。