偶然看到评论家韩小蕙的一篇随笔，中心意思是，散文不妨创新。她说，整整一年间，最有感觉的一篇散文，是藏族青年女作家雍措的《在还没有大亮起来的夜里》。

雍措？当即搜索其人其文，大型文学双月刊《清明》有她的一组散文，总共4篇。

先是三千两百字的《风刮歪了人的一辈子》。这个雍措，是真的会写，她把风写到极致。“那头牦牛侧着身子，歪着头，在风中捡自己的尾巴。尾巴往左走，他头往左歪；尾巴向右走，他头往右歪；尾巴朝天冲着，他仰着头，冲着天‘哞哞’地喊自己的尾巴。他怕自己的尾巴被一场风刮到一个不知名的地方，在另一个地方生长起来，不认识自己了”。这是开头部分的一段，是不是相当细腻？接下来，作者对一条出村小路和旁边的一户人家娓娓道来，极大地拓展了文章的内容。

韩小蕙最有感觉的《在还没有大亮起来的夜里》，是这组散文里最长的一篇。“其他村子能跑得快一点的牲畜像马呀、牛呀、狗呀都从自己的村子跑到凹村来凑热闹，他们想来看一个突然热闹起来的村子到底是什么样的。他们从自己的村子偷偷跑出来，尽量不让自己村子里的人看见自己正在往另一个村子跑，他们怕自己村子的人对养了几年或十几年的自己彻底灰心丧气，人一旦对牲畜灰心丧气了，整个村子都会有一种灰心丧气的气味飘在天空。空气会受到影响，空中的风会有影响，风会把这种灰心丧气的气味刮得到处都是，让其他村子的人都知道有一个村子现在已经灰心丧气了”。这是自然生长在作家心中的实在感觉，还是她创作的一种文学描写？韩小蕙认为是后者：“分明可以看出作家的主观意识非常明显，她营造的是自己心中的文学世界”。

《等从那条路上回来的人》这么叙述：“大哥娶了一个本地媳妇，他上门到了女方。本地媳妇家就住在我家这座房子的上面，隔一块细长的地，从她家窗户和院坝里都能看见我们家的房子，她家的一条细长的路要从我们房子的上面过。也就是说，只要他们出一次门，都要从我家房子上面路过一次，他们家只要在路过这截小路时，稍稍探个头也能看见我们屋里的人在干些什么。但是自从大哥上门去了女方家，就再没有回过这个家”。匪夷所思，有点像小说。作者在接受采访时曾经明确表示，自己的散文当中有很多小说元素。

雍措的文字，是我不熟悉的。不说颠覆我一向对散文这一文学体裁的认知，至少让我感慨：原来散文还可以这样写。

雍措，四川康定人，依照地形，把大渡河流域生养自己的那个高原村庄命名为“凹村”，创作了一系列散文。川西雍措写凹村，如同北疆李娟写阿勒泰，都是满腔热情讲述特色鲜明的家乡，均别具一格，有高辨识度。李娟的每一篇文章，都明白晓畅。雍措先后出版散文集《凹村》和《风过凹村》，前者已脱销，我买了本《风过凹村》，说实话，里面不少篇章，没有完全读懂。雍措喜欢诗歌，生活在高海拔地区，因而笔下不乏诗意，不无神奇。文学需要一点陌生感和神秘感，一知半解，正可以作多种解读。

雍措说过，跨文体写作开拓了散文的边沿，给散文创作更多的可能性。她甚至表示，希望能革自己的命。韩小蕙对其文字特别有感觉，我想，很大程度上是由于雍措大胆创新。

“凹村养育了我，我曾多次想怎样能回报她，直到后来我遇见了文学”。因为别具一格的文字，如今，雍措已从小学里一名语文教师，变成杂志社一名散文编辑。

这个世界上，天生会写散文的人虽然寥寥，但确实有，李娟是一个，雍措也是。

“凹村是我的创作之地，但同样属于每一个爱好文字的您”。八〇后藏族姑娘雍措十分自信：“如果您愿意选择读它，我相信我的文字表达不会让您感到枯燥”。

《风过凹村》 雍措 著 青海人民出版社